【記者鄭于瑄／生命力報導】「這是一部不一樣的同志電影，沒有了出櫃的掙扎，沒有了與異性戀間對立的痛苦，轉而細膩的呈現女同志與一般人無異的內在感情世界。」「海角天涯」導演陳若菲在電影座談會中說，海角天涯雖是一部同志議題的電影，但卻有更多的劇情專注在「人」這個角色，「如果人面對生命困境後，若心沒打開，一樣不會有任何結果與改變。」
陳若菲，一九八九年從文化大學影劇系畢業。在校期間，編導的作品「我的男朋友的女朋友」、「台北季節」先後獲台北電影節和金穗獎的肯定。畢業後，參與導演楊德昌「牯嶺街少年殺人事件」及紀錄片等電影製作，熟悉電影製作的流程和生態。一九九二年赴美進修，在加州藝術學院拿到電影碩士後，以輔導金拍攝的十六釐米電影「強迫曝光」，細膩描寫男同志出櫃的掙扎。第二部獲輔導金的電影「海角天涯」，目光轉向了女同志的情感故事，跳脫了同志議題的侷限。
從描寫出櫃掙扎的「強迫曝光」，到著重同志間的情感的「海角天涯」，這之間的轉變，陳若菲做了這樣的解釋，「雖然自己本身是同志的身分，但是一個創作者在赤裸的呈現自己上是非常需要勇氣的，也會有階段性的障礙。」所以第一部作品選擇的議題是男同性戀，而非女同性戀的背景。
且隨著同志人權近年來的進步，「出櫃」議題已非同志關心的重點，而台灣又缺乏一部完全描寫女同志的劇情片，所以便想拍一部「女人拍給女人、女同拍給女同看的電影」。陳若菲再次強調，「海角天涯所要強調的並不是女同志的不同、異質化，反而是希望淡化社會折衝的部份，不去強調同志在社會的抗爭，回到個人內在自我探索的這個議題。」
為何會走上導演這條路？她說，從小生活在一個公教家庭，表面上是個溫文禮貌的小孩，其實有很多想法和意見卻沒說出來，也不反抗，但心裡就像有個小紅衛兵，對於約定成俗的價值觀質疑。「大學時，在文化念影劇系， 發現自己喜歡影像這種媒材所表現出來的東西。」影劇系中有一些課同樣具備演員、美術、聲音整合的元素。後來接觸到同性戀與雙性戀的問題，也曾拍了一部紀錄片「我女朋友的男朋友」，而「海角天涯」、「強迫曝光」這兩部電影，更是對這個議題的延續討論。
「我是一個屬於『凝視型』的人，」陳若菲訴說著自己拍電影的經驗與想法：面對創作時只想要表達劇本的意義，所以常凝視與專注在一個人身上。電影是導演很主觀的意見，就連紀錄片也是用真實素材來表達意見，但這都是個人詮釋。 「拍戲時看見演員的表現非常棒時，都會忍不住想要擁抱他，那時才明白常有導演愛上戲中主角的事，原來是移情作用作祟。」
「海角天涯」是描述兩位各懷傷心往事的女同志，於花蓮海邊偶遇的浪漫故事。陳若菲說，場景特意選在花蓮，是為了凸顯人和自然的關係非常重要。主角阿香對精神生活的孤寂個性，只表現在畫畫的行旅生活裡。小青則是一個標準的城市女孩，為情所困，所以也必須回到自然中，從自然得到啟發。 「人如何發現自己？片中的小青藉著旅行，不怕挫折打開心胸改變既有的想法，開啟了偶發的經驗，如果只是一直沈溺在自己的悲傷情緒中，不論到海角天涯都沒用的。」
她也表示，這部片對於女同志情感從壓抑隱晦到豁然開朗，描寫的非常細膩而真切。阿香第一眼見到小青，就知道這個女孩不快樂。當阿香畫小青時也有壓抑的個性表現，猶豫著她所喜歡的人－小青，該不該在她生命的畫布上畫下記憶。另一幕當她凝視著小青，而小青似乎也感受到了，兩人之間其實存在著不言而喻的默契。她看見小青在自然中旁若無人的裸著上身，他終於明白這個女孩已經和剛認識時不一樣了，此時兩人相互的瞭解與尊重，於是阿香默默凝視小青，兩個人對自然有所共鳴，彼此的心也貼近。
由春暉絕色影城、女書店、唐山書店、晶晶書店、國家電影資料館聯合舉辦的「2001純16影展」，十月六日至十九日於春暉絕色影城登場。
延伸閱讀
2001純16影展
2001年10月11日 星期四
海角天涯 探索女同志感情世界
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