《家園》 帶您深入災區生活

【記者張仲琬／生命力報導】「紀錄片和其他藝術形式一樣，它都是一種再現，既然是再現就無法逃避詮釋的問題。所以《家園》所呈現的只是我這一年多在災區複雜的情境中，產生某種整體的直覺與理解的真實而已。」這是紀錄片導演許伯鑫的得獎感言，他的紀錄片作品「家園──九二一地震中寮記事」，獲得了今年文建會的紀錄影帶獎。

許伯鑫的「家園──九二一地震中寮記事」，十二月十日時在國家電影資料館放映。許伯鑫在九二一發生後的隔天，就驅車前往災區。「家園──九二一地震中寮記事」是許伯鑫長期在災區追蹤觀察的紀錄，他說，也許是曾經當過記者的本能，讓他決定要做這樣真實平易的紀錄，把災區的情況「盡所有可能拍下來」。「家園──九二一地震中寮記事」以三個小人物的生活為主軸，在其中既呈現了災區的情形，也記錄了人們生活的無奈與變數。

紀錄片由板模工人江龍漢（漢仔）和一個排灣族女孩賀世玲（阿玲）的故事，與潛水夫梁志賢的故事交錯組織而成。影片裡敘述了已婚的江龍漢因為和賀世玲有了外遇，婚姻幾乎破滅，災區的元氣大損與經濟的不景氣，讓江龍漢陷入了難以兼顧照顧兩個家庭的困境。

賀世玲為江龍漢生了一個兒子「阿寶」，她決定漢仔生活在一起，然而由於江龍漢所申請的組合屋不能容納下兩戶人家，阿玲不得已只好搬到地形崎嶇的河邊搭帳棚維生。「我很生氣，因為河邊很髒，我們大人可以住河邊，可是小孩不行，他應該有個正常的家。」阿玲說。而只要江龍漢一兩天不去看她，阿玲和孩子的生活就出了問題。

在河邊居住了兩個多月，阿玲不時地到第二期組合屋的工地去看看，漢仔也幫她申請了組合屋，「我好高興，因為住在這裡比較像一個家吧。」阿玲說。後來，聽說象神颱風將侵襲台灣，漢仔於是幫阿玲再中寮租了一個四坪大的房子，每個月租金一千元。漢仔有時沒有工作，阿玲和孩子便陷入困境，「漢仔沒回來，今天奶粉吃完就沒了。」阿玲說。「我打了好幾通電話去他家都找不到人……我也是無能為力。」

而潛水夫梁志賢（阿賢）的故事，則是「家園──九二一地震中寮記事」的另一條支線。阿賢的工作，也受到了災變與景氣不振的影響，時有時無，「這邊的工程都不是在地人做的，因為外地的人工資較便宜。」阿賢說。阿賢原本計劃要結婚，卻沒料到九二一的發生，將一切都延緩了下來。

導演許伯鑫在紀錄片中，記錄了許多阿賢與他的對話。「慈濟的組合屋，蓋得又大又漂亮。但是就是我們這邊的首長不給他們蓋，因為慈濟來蓋，他沒錢賺啊！」「給別人包工程，我們的鄉長可以分兩成，村長分一成。」阿賢說。

「電視來拍，都是多餘的。」阿賢說。「他們沒法解決我們的問題，做歸做，沒用……他們就是有錢可賺，因為大家都愛看，如果沒人看，他們還會下來嗎？」

影片的後半部發展，阿玲留下了孩子，不告而別。而漢仔急著找她，「小孩要給她，她不回來沒關係，小孩要給她顧……她不要也不行。」但漢仔終究沒找到她，阿玲打了電話給許伯鑫，告訴他她在東埔找到了工作，再也不會回來。

而阿賢，完成了他的婚禮，為了工作，到台北去打拼，他說他心裡常常想到九二一發生的事。

最後，導演許伯鑫告訴我們，阿玲回來帶走了阿寶，但是給人領養了，不知道下落。「我還要繼續拍，拍那個小孩。」許伯鑫說。

談到這部影片，許伯鑫說，他在拍這部影片的時候，只是想盡可能的紀錄。「我故意不拍專家，我只想找幾個小人物，讓他們自己說出自己的感受，而我的影片，也不可能涵蓋整個九二一的情況。」他說。「我只想留下我能理解的真實的部分。」


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