王湘綾／製作
【記者王湘綾／台北市報導】「柯師傅給人的印象，是跟作品一樣溫暖著守護這個土地的人」，紀錄片導演賀照緹口中描述的這位柯師傅，是公視紀錄觀點的製作人柯金源，柯金源說：「生活在這塊土地，有個感情在」，也因此對環境紀錄片的拍攝，一拍就是十八年。
柯師傅從高中開始對影像產生興趣，本來想當位畫家，但有了照相工具後，發現拍照比畫畫更貼近，也更容易表達自己的想法，從一九八○年開始，投入平面的影像創作，擔任自由攝影，柯金源說，一開始的攝影作品，著重在視覺藝術。
一九八六年為了思考自己的生命價值，他放下藝術工作，展開一段自我放逐，柯金源說，當時他回到了彰化的故鄉，看到家門前的小河，浮著一層黑黑的煤油，跟以前小時候清澈、乾淨，可以洗衣、抓魚的景象大不相同，於是他決定利用自己攝影的專長，投入環境議題的拍攝，「有生之年，為土地做一些事情」。
一九八八年，柯金源到《財訊》雜誌當記者，除了跑政治、經濟的新聞之外，也負責跑社會運動，因而對環境問題的時事脈動有更多的掌握，柯金源表示，當時自己除了編輯指派的攝影工作之外，也會嘗試尋找新的環境題材，並主動寫些文字心得跟照片做搭配。
柯金源說，因為自己寫的題材和作品，得到了總編輯的賞識，當一九九三年自己準備轉換跑道，投入紀錄片的製作時，《財訊》的總編輯還為他開闢一個專門寫環境議題的專欄《台灣檔案》，這將近十二年的專欄寫作，也為他自己留下一筆厚厚的台灣環境田野調查資料。
為了拍紀錄片的理想，柯金源表示，他辭去《財訊》的記者工作，同事問他，工作做得好好的，為什麼要辭？但對他來說，「沒有辭掉，就沒有勇氣往前走」，這段慘澹的日子裡，柯師傅專心在攝影專業的精進，有空就跑遍台灣做田野調查，加深自己對自然環境的了解，終於一九九八年他進入公視，製作「我們的島」一系列環境紀錄影片。
二○○六年，柯師傅完成紀錄片「產房」，是專門記錄東北角的海洋志工，用竹子建造人工魚礁，幫助「軟絲仔」復育的過程，柯金源說，這部片除了探討過度漁撈導致海洋資源匱乏外，還有錯誤的海洋復育策略。
柯金源說，過去漁業署在放置人工漁礁前，沒有對地形、環境做詳細調查，反而因此對環境造成傷害，而全台有八十幾處的人工漁礁，放置後就沒有檢測、管理，「丟了就不管了」。
為了拍攝這群志工，柯金源說，他花了十年的時間追蹤，「吃、喝、拉、撒，都跟他們在一起」，片子播出後，得到廣大的迴響，農委會漁業署也修正對人工漁礁的使用，除了事先調查地形，再放置人工魚礁外，也對已放置的人工魚礁有嚴格的檢測。
為了拍攝環境紀錄片，柯師傅上山下海，面臨好幾次大自然中的危險，柯金源說，在拍「產房」時，為了拍攝海洋志工工作的情形，不顧自己只配戴簡單的氧氣配備，硬是跟著下潛到海下四十公尺，當時自己呈現意識不清的狀態，一不小心就把自己置身在危險中。
賀照緹說，拍紀錄片很辛苦，大部分的片子都是小成本的製作，導演常常要一個人採訪兼攝影，柯師傅給她最深的印象，就是「一個肩膀背攝影機，一個肩膀背腳架，柯師傅常常這樣一個人騎上摩托車，就出去拍片」。
二○○八年，柯金源拍了「夢想系列」的登山紀錄片，拍攝台灣登山團隊征服各大洲最高峰的紀實，也記錄地球暖化後的冰川變化，柯金源說，到南極洲拍攝攀登南極第一高峰文森峰的過程時，除了登山配備外，他還另外揹了三台攝影機、一台照相機，一個人扛著將近五十公斤的重量，跟著登山團隊，「光那十天就幾乎耗掉了一整年的體力」。
雖然辛苦，但柯金源表示：「紀錄片的鏡頭，就像是對抗壞蛋的武器」，透過鏡頭，可以揭露執政者、企業主對民眾帶來的壓迫或危害，二○一○年拍的「福爾摩沙對福爾摩沙」，記錄的就是雲林麥寮鄉民對台塑六輕工業帶來的汙染，做的抗爭。
問到接下來的計畫，柯金源說，近幾年回到彰化，看到大肚溪上漂著一層油汙，石頭丟下去，濺起的不是水花，而是泡沫，那是被石化工業污染的結果，「從事環境議題工作這麼久，怎麼連自己的家鄉都守不住」，目前對國光石化的議題開始做田野調查，未來計劃要拍攝，國光石化的紀錄片。
影片引自youtube
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