【記者李怡融／台北報導】「我也曾陶醉在兩情相悅，像飛舞中的彩蝶…」東帝舞廳裡，國語老歌「最後一夜」幽幽地唱著，一雙雙舞者們隨著音樂翩然起舞，輕盈的腳步、陶醉的神情，彷彿身處與世隔絕的桃花源…而這一幕幕的場景，都讓女性畫家李昀儒用簡單的粉蠟筆細膩地描繪出來，一筆一畫勾勒出這神秘的舞廳文化。
這段女性藝術家與東帝舞廳之間的故事，就收藏在紀錄片《慵懶情人》裡面，徐素月導演歷時了兩年的拍攝與剪輯，欲藉由李昀儒的生命故事，呈現一位女性如何在種種的枷鎖之下，倚著天然的母性與堅強，成就這獨有的藝術特質，讓女性有機會在藝術史上寫下漂亮的一筆。
李昀儒其實是一位再普通不過的家庭婦女，每天總要為許多生活瑣事而忙碌，包括照顧年老的父母親、到丈夫開設的工廠幫忙、張羅一家子的三餐溫飽，刻刻都不得閒；然而，在全心全意為家庭付出的同時，她卻忘了要為自己活出一片天。
直到二ＯＯ四年，李昀儒加入北投婦女服務中心開設的繪畫課程，就此展開她的美術生涯。由於美術老師劉秀美一直鼓勵女性創作，希望婦女們能透過畫出日常生活的瑣事來呈現生活哲學，因此讓李昀儒能隨心所欲地畫畫，並且藉由畫出真實生活的情景與感受，盡情地抒發情緒與情感。
至今，李昀儒的畫量已累績至上百幅，這段期間，她投入大量的心力創作，在美術世界裡揮灑出美麗的色彩，這讓她不再限於生活的痛苦之中，反而藉此找到生命的另一個出口；她甚至說，「若沒有學畫畫，我大概就變成每天坐在電視機前的歐巴桑，或是生病了，像是憂鬱症等等的。」
李昀儒的生命因為美術創作而改變，近兩年更因為大量（將近兩百幅）的舞廳畫作，讓她能藉此懷念父親過去的生活，理解到一直不被母親諒解的父親，對舞廳的流連忘返其實是為了紓解平日生活中的極大壓力，卻被冠上不負責任的罪名。
李昀儒常常待在東帝舞廳裡觀察舞者們的舞姿，然後用粉蠟筆捕捉每一幕動人的畫面。她說，雖然一開始只是單純地畫出人的肢體動作，但是長時間下來，畫越多越能在舞廳裡找尋到父親的影子、重回父親的夢。
小時候她總是不懂為何父親要教她跳舞，但是現在她終於懂得「跳舞的靈魂是自由奔放的，這是爸爸給我最珍貴的禮物。」 在李昀儒的眼中，舞廳結合了音樂與運動，是能讓身心靈合一的好地方，她說，這是「生活裡的美術」。
李昀儒作為家庭婦女的角色背負起整個家庭的責任，就像徐素月所提及自己的母親那樣，「女性為家庭付出，但有沒有想過自己的生活、自己到底要什麼？」早期的男性一直被社會培養、照顧，但女性卻一直被犧牲，那女性們的哲學、語言、想法是什麼？ 而徐素月從自己本身對母親的體驗出發，開始深入探討更多女性的相關議題。
徐素月說，因為當社工的關係而能接觸到女性藝術，因此讓她想藉由拍攝，將這些珍貴的歷史畫面記錄下來。繼上一部紀錄片《拒絕再玩》，《慵懶情人》是她在一系列女性藝術紀錄片裡的第二部，她說，將來會再陸續推出其他的紀錄片，而這些紀錄片不僅僅是關於女性藝術家的自我突破，也要藉此保存台灣的文化，將早期的生活哲學一一納入，看見人類不同的價值。
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北投婦女服務中心－北投女人畫會
《慵懶情人》於二ＯＯ八年首映情形
《慵懶情人》於今年三月在迪化街畫會放映情形
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