【記者賴安娣／台北報導】走進「倉庫」藝文空間，沒有刺眼炫目的燈光，只有各影展和記錄片的宣傳文宣，靜靜的躺在入口旁的木製矮桌上，賞心悅目之餘也供人自由拿取；沒有大陣仗的賓客致詞，只有整齊置好的座椅，排排等候觀眾入座，舒適的氣氛如同朋友們之間的小型聚會，這是影評人林木材所舉辦的座談會「我的國際紀錄片影展之旅─從日本、瑞士到荷蘭」。
「在2009年我有幸參加了三個享譽國際的紀錄片影展，分別是瑞士真實影展、日本山形紀錄片影展，以及世界上規模最大的阿姆斯特丹紀錄片影展。」林木材說。他表示這些影展調性完全不同，對紀錄片的展望和思考也不一樣。但相同的是，他們都沒有奢華的鋪張和浪費，只是維持儉樸和低調，並全心全意地灌注在紀錄片的交流上。
山形影展的傳統性很強，注重人與人之間的交流，影展也著重於社會關懷與批判意識；瑞士真實影展強調影像如何呈現真實，因此虛構、紀實都可以被接受，常可看到許多形式獨特的影片；阿姆斯特丹著重產業交流，以及市場買賣，同時也看重紀錄片的創意性。但他說：「我對山形影展感情較深，除了認同小川紳介的精神外，也對於影展對於來賓的貼心款待，以及堅持影展要走一條非商業的道路感到佩服。」
他在座談會更提及了與山形影展同時崛起的東京影展，其發展方向大相逕庭。「東京影展是往商業的走向前進，包括大排場和明星。但山形影展則繼續往社會關懷、鼓勵批判精神和重視交流的方向努力。」接著他又提到，讓人覺得諷刺的是東京影展用綠色地毯迎接賓客，為的是表達綠色代表環保。但光看影展鋪張的程度，也知道影展只是打著環保的名號而已。因為其浪費了很多資源做許多不需要的表面功夫，像是地毯、旗幟以及會場布置等。漸漸的，他們成為兩種對比，體現了完全不同的兩種思維。在目前世界狀況的資本主義下，要像東京那樣並不難，反而是山形的堅持更為難得。」
「山形影展重視人的交流，會請入圍的導演帶自己喜愛的CD，就是希望入圍的導演們可以交換禮物、聊天，這樣一來可以促進交流的巧思、增進互動，讓大家認識彼此，並消除彼此的距離感。」林木材又說到，相對於大影展，通常著重的部分多，像是明星訪問，因此比較難純粹交流。
當我提起台灣對影展的熱衷程度似乎不及國外影展，林木材一語道破：「在地性不高。仔細想想台灣有引以為傲的活動嗎？我還真有點想不出來。」山形居民對於當地影展的重視，顯而易見。「在地居民會一起參與影展，不論是看片，或把自己家提供為民宿，讓來自世界各地參展的人居住。商店和旅館也會在外面貼影展的海報，除表達支持之意，也是最好的宣傳。」
他說參展回台有了更深的體悟，國外重視紀錄片的程度真是台灣遠不及的。反思國內影展，他道：「台灣的影展除了金馬獎之外，其實在國際上能見度並不高，如果有機會透過文化去行銷台灣，遠比花了幾百萬去做外交、弄什麼博覽會，成效要高很多。」
影展需要由固定單位和團隊來執行，否則經驗無法傳承，也無法累積東西。「政府出資的影展常因為招標法，導致執行團隊每屆更換，是為了賺錢，而非真正想把事情做好，這點不改，我仍抱持悲觀心態。即便民間再怎麼厲害也很難起效用。」林木材想表達的是，紀錄片很有趣，一點也不乏味。有許多人投入其中，代表它是很有文化和商業價值的。
2010年3月18日 星期四
影評人林木材 談紀錄片影展之旅
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