喜樂愛加倍輪椅舞團 挑戰極限

【記者羅雅微、謝苡晨／彰化縣報導】挑戰極限舞蹈，以街舞方式呈現，轉動輪椅做出翻滾、旋轉、倒立等高難度動作，彰化縣喜樂保育院在二○○四年成立「喜樂愛加倍極限輪椅舞團」，今年預計前往馬來西亞進行國際性表演，希望能藉由表演，讓大家認識他們，鼓勵更多身障者跨越障礙，並籌募基金建立屬於身障者的家園。

喜樂保育院成立「喜樂小兒麻痺關懷協會」，為了籌募庇護工場的購地基金以及建立重度身障者的家園，由七位在保育院長大的男孩組成「喜樂愛加倍極限輪椅舞團」。

隊長王明德說，小時候在保育院曾有類似的表演，於是決定正式成立舞蹈團，成立時決定用激烈的舞蹈呈現，能不同於其他輪椅舞蹈展現舞團特色，但大家都沒有舞蹈基礎，失誤機會也很高，沒有教練的教導，全靠團員們一步一步地自我磨練，在跌倒中成長。

剛開始練習時，他們會先利用舉啞鈴來增加肌耐力，提升身體的機能，同時達到復健的效果。今年三十歲的王明德在舞團中負責編舞，大部份的舞蹈動作都是他自己想出來的，而團員們也非常勇於嘗試新動作，不管動作多困難，他們都會試著練習看看自己是否做的到。

雖然有專業老師建議修掉一些高難度的動作，避免再度受傷、對自己的身體造成負擔，但團員鄧和成表示，他覺得這是他們的特色，想挑戰坐輪椅的極限，如果害怕就不要做。

團員們平常在庇護工廠上班，利用下班時間或周末來練習，去年十月還遠赴韓國表演，今年預計前往馬來西亞進行國際性表演，進而達到健身和募款的成效。志工尤小姐表示，每次看團員們練習或表演都很擔心，「不管他們這次的表演有沒有出錯，只要能看到他們平安跳完，就是最好的ending了。」

活潑、樂觀、開朗的個性也是他們的特色之一，他們將舞蹈比喻成一場遊戲，在遊戲中玩出特技、招式後，讓團員們嘗試看看，在每一次的表演中都以不同的形式呈現，不斷地更新舞步元素，於是令人驚嘆的表演就形成了。

如今，庇護工場已在二○○八年順利完工，現在為建立身障者家園而持續表演募款，未來希望能讓更多人參與，不再侷限於激烈舞蹈，會融合一般排舞或多元的表演方式，招募身障者一同參與表演，建立自信，並成為良好的休閒活動達到復健的效果。王明德也鼓勵大眾：「每一個人的生命都有不完美的地方，希望我們可以面對這些，去突破、堅強、絕不放棄。」


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喜樂愛加倍-彰化縣喜樂小兒麻痺關懷協會

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換工假期到南澳 自然田種出慈悲

【記者許哲瑄、蔡凱盈／宜蘭報導】一到宜蘭南澳鄉的南澳自然田換工客棧，南澳自然田的負責人阿江熱情招呼參予者與志工一起吃午餐。想要參與換工假期的人，只要有空隨時都能到自然田報到。換工客棧的規則很簡單，參與者付出勞力參與農務，農場提供免費的食宿，也不用任何費用。

在南澳自然田，參予者出力幫忙農耕，農場教導技術與提供食宿。參加者可以依照自己的需求，選擇換工的方式。有兩日以上的「換工假期」，每天工作六小時，每周休息一天，農場供應住宿三餐。也有一天一夜的「換工假日」，工作三小時，供住宿，三餐則是農場提供廚房，讓餐與者自行烹調。也有一天來回的「換工參訪」，工作一個半小時，農場會提供簡報導覽。

阿江是退休的工程師，因為看到了政府推行主力推行的有機農業「小地主大佃農」政策，他認為讓老農夫能不用辛苦工作，藉由將土地出租，獲得穩定的租金。對想要耕作卻沒有田的人，則可以租到便宜的土地。而讓原本荒蕪的土地在獲得利用。阿江說這是一個三贏的政策。

阿江租了十二甲的土地，並以「契作代耕」的方式售出「土地上的作物」。意思讓業主以預購的方式買下一定土地面積的作物，讓自己成為食物的主人。在耕作方面則交由「代耕農夫」遵循自然農業，以無肥料無農藥的方式進行田間照顧。一開始認購土地的業主多為把土地租給阿江的「小地主」，不時會來田裡看看自己土地。之後隨著環保意識高漲，越來越多的消費者選擇認購阿江土地上的作物。

代耕農夫就是來參加換工假期的參與者，大多數的參加者是想來了解平常吃的作物是如何生產的，主要的工作是幫助農場的長期志工。一早阿江就會把農場的工作分配下去，參與者可以挑自己有興趣的農務幫忙。

從台中市來的醫院辦事員謝雅婷說想來看看自己平常吃的作物，是怎麼耕作出來的，所以就來參加換工假期。一早就跟著去挖薑，下午緊接著去打米，她說下田的感覺很好，跟志工們相處也很融洽，「這裡的氣氛真的很好！」

換工假期參與人數從第一年開始的五百人，至今到底三年預計可以超過三千人。阿江希望能藉由換工假期的方式推廣量產清淨食物，量產清淨土地的理念。他說透從制度面讓農人不再為了利潤而強取土地和作物，讓農人成了土地的守護者。這就是對我們土地的慈悲。


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小地主大佃農　

南澳自然田換工假期　

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歌仔戲小學 深坑國小傳承本土戲曲

【記者徐唯庭、黃若婷／新北市報導】深坑國小為增加學生對台灣本土戲曲的認識，規畫了一系列的藝文深耕計劃，連兩年以歌仔戲為主題，融入五年級的藝術與人文課程，十個班級參加，共十六堂課，在運動會演出、期末還有學生粉墨登場辦成果展。

所有課程包刮臉譜化妝、基本身段、曲調教唱、鑼鼓打擊、道具製作等，除了學校原有的藝文師資，還與校外相關的工作室 交流，外聘專業的歌仔戲教學老師，今年更與蘭陽戲劇團的老師合作，由校內老師和外聘老師協同教學，一起投入歌仔戲課程。

除了學生的課程規畫，學校會固定為校內老師安排研習課，「學校的老師都很有興趣，但對歌仔戲的了解不深，所以會外聘老師來教導」負責企畫的陳芬蘭老師說，藉由研習增長傳統戲曲的知識、技藝的內涵，學校老師不但可以幫學生複習外聘老師的教學內容，甚至能獨當一面自己授課。

深坑國小是少數重視傳統戲曲的學校，擔任鑼鼓教學的小玉老師表示:「現在老師教交響樂、直笛，都是偏西洋表演藝術，教傳統戲曲的比較少，很高興深坑國小可以執行這個計劃，讓更多小朋友認識歌仔戲」，學生也許沒辦法學得很透徹，但他認識傳統戲曲、認識舞台表演，長大後他就有可能買票進場，「藝術可能會在他生活上留下一些什麼」。

課堂上學生練習身段、曲調外，DIY製作道具是很重要的一環，陳芬蘭說:「去年我們學都馬調，同學畫扇面的水墨畫、自己做扇子，表演服很多也是學生自己發揮創意完成」一方面環保，一方面學校也可以投注更多的經費在教學師資上。

「未來計畫讓讓歌仔戲和國樂社結合，也希望在中低年級推廣」陳芬蘭說，但礙於經費不足問題，能請到的老師有限，沒有足夠的師資來教導更多的學生，但校長、老師們都覺得很歌仔戲很值得推廣，不斷透過募款、爭取補助，持續為學生提供更完善的教學品質而努力。

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獨立導演李惠仁 堅守媒體第四權

【記者蔡佩穎、簡夢嫺/台北市報導】禽流感疫情爆發，台灣雞隻部分感染高病原病毒H5N2，全台陷入恐慌中，農委會防檢局長許天來也因防疫不力下台。而真相的背後，是獨立導演李惠仁鍥而不捨地追蹤，花了八年時間拍攝紀錄片《不能戳的秘密》，向大眾揭發政府隱匿數據和真實疫情。

《不能戳的秘密》不僅引起社會大眾和媒體注意，也獲得卓越新聞獎第一屆調查報導獎。李惠仁從二〇〇四年台灣第一次爆發低病源禽流感疫情時，即開始追蹤相關事件，並著手拍攝紀錄片。片中記錄追尋真相的過程，以及產官學三方說法，並發現台灣其實存在著高病原的禽流感病毒，但政府一直隱匿和迴避。

目前的禽流感疫情調查已告一段落，檢調及監察院也介入調查，李惠仁說：「這個過程我相信我都會把它完整呈現出來，會做個完結，整個片子之後也會做個最新的update。」



而除了《不能戳的秘密》外，李惠仁現正拍攝《蘋果的滋味》、《那些年，他們一起搞垮了公共電視！》及台灣生物安全調查。

《蘋果的滋味》記錄壹傳媒登台十年，所帶來的影響與轉變。去年底在公共電視提案並通過，預計明年初在公視紀錄觀點播出。拍攝此片最大的困難在於不能只從社會觀點看媒體，而必須深入媒體。因此得到壹傳媒允許，進去拍攝整個新聞產製過程變得很重要，李惠仁說：「蘋果是答應的，所以到目前為止都滿順利的。」

《那些年，他們一起搞垮了公共電視！》由中正大學教授蔡崇隆發起，並和陳俊志、林靖傑、李惠仁共同拍攝，主要在紀錄公視董事會、立法院、行政院等部會處理公視議題的過程。目前已經開始行動，拍攝內容有傳播學者拜會立法院黨團、未來文化部，及公共電視理監事會過程等。

生物安全調查是李惠仁在調查禽流感過程中，發現台灣生物科技安全和學術倫理部分有一些問題存在，因此想要更深入地追蹤。但因目前還在籌備調查階段，不宜透露太多。李惠仁對此表示：「講太少人家不知道你在幹什麼，講太多怕會打草驚蛇，很兩難！」



對於公民記者在台灣的發展，李惠仁說：「公民記者做的事情跟主流媒體是一樣的，只是說遇到事情、處理事情的狀況不一樣的。」以前說自己是某報社記者，受訪者就會有印象，但假設今天是個公民記者，受訪者可能會問說公民記者是什麼。對一般受訪者和民眾來講，可能無法意識到公民記者的身分，因為公民記者這塊在台灣還算新。

「那你假設去官方、行政單位、官員那邊，他們也不會把你放在眼裡面。」李惠仁進一步說明，因為公民記者露出的通道通常是網路新媒體，而這對政府來說不是主流媒體。到目前為止跟網路新媒體相關的，不管是自由媒體、獨立媒體或公民記者，政府單位都還不太重視這些力量。

李惠仁表示，因為自己在媒體工作過，並受過專業訓練，所以在做一些調查或是報導時，用的方式和工具會不同於一般的公民記者。一般的公民記者要做到「調查」其實還有需要一段路要走，畢竟還是要有更多的技能和技巧去做報導，而那必須花時間去學習。「只是公民記者這塊，其實讓那些有志成為公民記者的人，發現說公民記者的力量其實還是可以撼動一些事情。這個部分可以補足主流媒體的不足。我覺得這是絕對可以做到的！」


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導演李惠仁部落格

紀錄片《不能戳的秘密》完整版-蘋果動新聞

李惠仁：隱匿疫情是保產業還是保烏紗帽？【文、圖／李惠仁】-新新聞

危雞英雄李惠仁妻：我的老公是傻子還是瘋子？-今周刊第794期

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成蹊生活誌 記錄台灣同志藝文

【記者劉潔萱、莊沛儀/台北市報導】當西方酷兒遇上東方酷兒會產生什麼樣的激盪？在來自法國的酷兒總編輯帶領下，成蹊同志生活誌用筆和鏡頭，記錄著台灣當代同志藝文動脈，期望能讓優秀的同志被大家看見，並做為同志圈內人的借鏡，讓他們能挖掘自身才能，並對「同志」的身分有所認同。

十二年前的一場美麗誤會，讓法藉的白志仁來到台灣這塊土地，並從此定居下來。白志仁。他原本預計要到中國大陸的孤兒院，邊當義工邊學中文，但卻在一連串的誤會之下來到了台灣。原來是有台灣的孤兒院飄洋過海到大陸打廣告徵收義工，所以他也就順水推舟的踏上了這個寶島。

過了四年之後，平時在醫院當義工的白志仁，開始想要為台灣奉獻更多。於是本身為同志的他，為了幫助像他這種身分在社會上相對弱勢的人們，開始和一群長久生活在台北，想為台灣付出回饋的外國朋友共同創立了「勉仁協會」。這個協會主要是幫助患有愛滋病的大學生及同志大學生，除了給予他們獎助學金外，也會免費幫助他們做生涯規劃。而這個協會也成為了往後的成蹊同志生活誌的根基和資金來源。

一般的同志團體或同志刊物不外乎都是在於追求同志團體的人權，或是希望在法理上的取得平等對待、輔導同志朋友在對自我的認同或是解決在台灣這個保守社會中所會面臨到的問題。但對白志仁而言，這類注重同運和同志平權的團體已經夠多了，自己沒必要再跟進去建立新的團體。而且，身為一個外國人，對當時台灣的同運歷史和形勢他也未必了解，因此不會經營得比其他同志組織好。

於是，六年過去，成蹊同志生活誌在此時醞釀而出。白志仁將它鎖定在台灣的「同志」和「藝文」之間，所有的文章主題都必須囊括這兩項元素，缺一不可。他認為同志圈就像是一個小型的多元社會，並不是每一個圈內人都對這樣激進的社會運動有興趣，也不是每個人都願意承認自己同志的身分。

因此喜歡藝術與文化的他，一方面向大家推廣台灣同志藝文的事和人，一方面將優秀、有才能的菁英同志介紹給圈內朋友知道，讓圈內對藝術和文化有興趣的人擁有一個興趣及自我的探尋平台，挖掘自己潛在的才能，同時告訴他們，不是一定要離開這個圈子才能有成就；出櫃的同志，一樣能得到認同和讚揚。

成蹊同志生活誌第十期中，訪問一位用創作和劇團來做為他同志身分發聲的作家。作品中總會隱藏著「同志」的影子，會藉由文字創作來表達這樣的事情和身分，會有這樣發展的歷程，是因為跟從小的接觸有關。他說，他是一個孤單、寂寞的人，圖書館就成了一個類似庇護所和資訊庫的地方，他發現到文字的創作是有趣的，可以抒發情感和創造無盡的想像，也因此奠定了利用文字來作為創作的基礎。

成蹊同志生活志是本公益的網路電子雜誌，目前雜誌社裡約有三十位志工，其中有五位會處理雜誌的行政和業務經營，其他志工則單純負責採訪和文章撰寫。白志仁表示，這裡的志工大多都是同志，但也有部分志工在一開始進來時，尚未出櫃或是對自我感到混亂和疑惑。他打趣的說：「我就像輔導老師，我會一對一的跟他們對談」，他嘗試讓所有志工去了解自身、了解圈內情形，也盡量帶出他們的興趣，讓他們朝自己的興趣去採訪和寫作。

白志仁認為，「如果對自己、圈內不了解，文章就沒有內容和深度；沒有興趣，就不會快樂，寫出來的東西就不會好。」他重視的是，作者本身對同志的意識認同，會在作品中擦擊出怎樣的火花，又，如何將這份意識忠實的現呈現在自己的創作裡。

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戲劇兼教育 Be劇團推廣偏鄉公益

【記者李榮晉、蕭令婕／新北市報導】「各位小朋友，請拿好你們手中的地瓜，一同到台前來幫我們把地瓜村的地瓜補滿吧！」舞台上的表演者對著台下的兒童喊道。這裡不是什麼兒童遊樂場，而是Be劇團的兒童互動劇表演現場，透過和觀眾、兒童的互動，讓他們更融入戲劇中。

　

Be劇團成立於二００九年，前身為東吳大學戲劇社，當時因為社團倒社而解散，但憑藉著對戲劇的熱愛，部分學生轉而在外立案成立劇團，而Be劇團就這麼誕生了。團長吳萌其本身就很喜歡小孩子，也想要幫別人做公益，因而規畫了兒童劇和流浪故事屋。「希望能將兒童劇推廣至偏鄉地區，親自讓劇團和這些偏遠地方的小朋友接觸，讓他們能在我們的表演中體悟人生的道理。」

成立已將近三個年載，Be劇團的「流浪故事屋」計畫也在許多個偏遠地區和育幼院實現，其宗旨是由劇團親自到這些幼稚園或是育幼院做義演，讓這些孩子接近戲劇、體認戲劇，並藉由戲劇找到更多的自信和快樂，最遠曾到達南投和高雄等中南部演出。

這次的劇碼「快樂鼠」講述的是一個鄉下老鼠來到都市與城市老鼠相遇所展開的一連串冒險，原本鄉下老鼠很羨慕都市裡的一切，直到發生各種驚奇的事情，從被捕鼠大隊追趕到差點被貓咪給吃掉，一陣驚險之旅後，才發現原來自己擁有的東西才是最美好的，藉此傳達給小朋友「知足」的觀念及其重要性。

另外，整齣戲總共只有四名演員以及操偶的方式交替演出，並採用歌舞方式來包裝，劇中不定時穿插唱歌及舞蹈，對演員來說也是一項挑戰。

團員盧佑典加入Be劇團已有一年，本身為戲劇系畢業，最初還不確定加入劇團是否為正確的選擇，後來才發現自己在戲劇上的熱情。剛開始是以成人劇表演起家，接觸兒童劇不久，談到印象最深刻的一次偏鄉表演時，他說：「有一次去一所幼稚園表演的時候，演戲演到一半，小朋友還因為控制不住情緒，上去和我們一起跳舞，感覺非常深，非常感動，覺得小朋友都有專心在看表演而且也有學到我們所要傳達的。」在演出兒童劇的過程中，所累積的成就感也越來越大，正是有這些小朋友熱切的反應，才給足了Be劇團勇氣繼續為偏鄉兒童服務的勇氣。

今年三月八日Be劇團在文山劇場的排練，吸引將近百位的小朋友到場觀看，其中包含了東門國小一年一班的學生，班導李老師是透過家長的介紹得知這邊有表演，因此才帶全班過來欣賞，「透過兒童劇的欣賞，且以非常活潑生動還有互動的方式來吸引小朋友目光，覺得對小朋友的學習非常有幫助，全班也都很投入，非常值得。」

吳萌其團長說，Be劇團今年將會對團員進行重整，並且擴大兒童劇的規模，將原本兩人操偶形式變成四人操偶演出，並注入更多的歌舞劇表演形式，今年計畫將會以歌舞劇和兒童為主，提供給更多的觀眾欣賞，「流浪故事屋」的計畫也會持續下去，將附有教育意義的兒童劇推廣給更多的偏鄉兒童的欣賞。

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天然有機冰品 蜜朵麗助在地小農

【記者趙敏、彭敬婷／臺北市報導】位在台北四四南村的蜜朵麗冰淇淋，靠著創辦人林壽益在生物防治上的研究成果，並推廣到在地小農的農產種植中，使一支支有著各色特殊口味的冰淇淋，不但是有機的天然冰品，更是與在地農業的深刻連結。

林壽益最初的工作是關於生物防治的研究，抱持著對土地的關懷和對農藥氾濫的憂心，遂有了「以蟲吃蟲」的想法，以平衡機制來使害蟲能在自然環境下為天敵所捕食，用食物鏈減少化學農藥對環境的危害。這個研究也使他在一九八七年獲得十大傑出青年神農獎，後續更創立草蜻蛉自然農業有限公司投入天敵昆蟲的開發。

在推動生物防治的過程中，林壽益結識了許多投入有機農業的農友，他說，當時大眾對於有機蔬果的消費意識不高，有機農業的生產成本也很昂貴，再三思量下，決定把這些農特產轉換到一個比較有附加價值的產品上，以此跟這些農友購買有機農產支持他們。而農特產在冷凍時，壽命可以延續，附加價值也會提高，剛好那時妻子陳麗姬在花蓮糖廠冰品部工作，於是有了把農特產製成冰品的想法，開始研發具有本土特色的冰淇淋。

陳麗姬說，在尋找食材的過程中，橄欖口味是購買了產銷班的本土橄欖而開發出的成果；紅玉口味則是收購日月老茶廠的台茶十八號製成。桑椹口味則是購入弱勢農婦獨立種植的桑椹，由於丈夫車禍半身不遂，於是那位農婦自己在農園照顧四十棵桑椹樹。沒有噴灑農藥的結果，造成桑椹各個其貌不揚並爬滿了毛毛蟲，因此蜜朵麗下定決心，教導小農利用天敵來做生物防治，質實幫助在地農友，並鼓勵有機農業的發展。

「所謂的益蟲和害蟲是我們人為去認定的，其實那都只是自然界的平衡機制。」林壽益說，使用生物防治，為的正是讓環境恢復到自然的平衡，其中的核心概念「以蟲吃蟲」，就是讓食物鏈中的天敵，以捕食或寄生等方式，減少那些干擾農作物生產的害蟲，並以此取代農藥的使用。

製作蜜朵麗冰淇淋的食材都是去尋找有機農業的農特產，陳麗姬表示，例如檸檬口味的冰淇淋裡面還會加入檸檬皮來增加口感和香氣，但若是一般農業的檸檬表皮都含有大量農藥，則完全無法拿來應用。正因為有機農業不使用化學農藥和化學肥料來種植蔬果，讓蔬果連表皮都可以被食用。蜜朵麗還會教導農友使用益生菌來分解有機肥，方便植物吸收養分，同時達到減少肥料的使用量，避免土壤酸化。

「我們會去了解農民們的需要、目前的困難，或者是他們需要的平台是什麼，然後再去試著串連，使他們不要有產銷的問題。」林壽益說。靠著長年來結識的各種產業及農友，希望從蜜朵麗開始，能夠建立起互助的買賣平台，讓優質的農友擁有販售有機蔬果的管道，也使食品產業得以購買天然有機的原料來產製商品，以彼此的需求建立緊密的夥伴關係。未來在農產跟消費群都足夠的情況下，也會規劃國外的貿易網絡。


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